―スワンプ・ロックの傑作が誕生

 

「アトランティック・レコードでアルバムを作らないか？」

 

ある日、ウッドストックのロジャーのもとに、ロサンゼルスのジェシ・デイヴィスから一本の電話が入った。その電話のあとすぐロサンゼルスに飛んだロジャーは、ジェシ・デイヴィスのプロデュースの下、初のソロ・アルバム『ロジャー・ティリソンズ・アルバム』のレコーディングに取りかかる。レコーディングに参加したのは、ビリー・リッチ、ジム・ケルトナー、ラリー・ネクテル、サンディ・コニコフ、スタン・セレスト、ドン・プレストンらベテラン勢。アルバムはほぼスタジオ一発録り、実質制作期間2週間で完成した。

 

ほとんどが一発録りだった。そのほうがダイナミズムが出るからね。ジェシはとてもいいプロデューサーだったよ。仕事もテキパキと早いし。私が彼に曲を聴かせると、彼がミュージシャンを集めて"せいのーっ！"で一緒に演奏するんだ。みんないいプレイをしてくれた。

（レコード・コレクターズ2003年5月号『ロジャー・ティリソン・インタビュー』より）

 

オリジナル曲をはじめ、ボブ・ディランの「ダウン・イン・ザ・フラッド」やザ・バンドの「ゲット・アップ・ジェイク」、ウディ・ガスリーの「オールド・クラックト・ルッキング・グラス」、ドン・ニックスの「ヤズー・シティ・ジェイル」、フォー・トップスの「ラヴィング・ユー・イズ・スウィーター・ザン・エヴァー」などのカバー曲を含め、全11曲が収録されている。

 

「ゲット・アップ・ジェイク」は多分、どこかでデモ・テープを聴いたのか、リック・ダンコが聴かせてくれたのか、どっちかだと思う。彼ともよくつるんでいたからね。ザ・バンドのみんなとは友だちだった。特にリヴォンとは親しかった。同じアパートで住んでいたから、ボビー・キーズと3人でよく風呂場で演奏したものさ。いい音がするからね（笑）。ドン・ニックスは「ヤズー・シティ・ジェイル」を持ってメンフィスからLAまで飛んできてくれたんだ。私はスタジオのトイレでその曲を覚えてから、レコーディングしたんだ（笑）。この頃はザ・バンドの音楽に強く共感していたから、レコーディングでもザ・バンドの影響は大きかった。

（レコード・コレクターズ2003年5月号『ロジャー・ティリソン・インタビュー』より）

 

ジェシ・デイヴィスの多彩でダイナミックなプロダクション、腕利きミュージシャンらの力強い演奏、素朴ながら強烈な存在感を放つロジャーの歌声。そして無骨な南部男を捉えたモノクロのジャケット。まさにスワンプ・ロックの名盤と呼ぶに相応しい内容だったが、本国アメリカでは話題になることなく、セールスも低調なものに終わってしまった。しかしながら日本では1977年に「名盤復活シリーズ」で国内盤LPがリリース、さらに1998年には「名盤探検隊シリーズ」で世界初CD化が実現した。日本のスワンプ・ロック／SSWファンのあいだで長きに渡って愛されてきたアルバムだ。そして今年2月に再びリイシューが決定している。「オールド・クラックト・ルッキング・グラス」と「ゲット・アップ・ジェイク」のモノ・シングル・バージョンが追加収録される予定なので、ファンは押さえておきたいところ。

 

 

―LAから故郷オクラホマへ

 

自信を持ってリリースした初のソロ・アルバムが正当な評価を受けなかったことに失望、退廃的なロサンゼルスの生活やミュージック・ビジネスの駆け引きにも嫌気がさし、故郷のオクラホマに戻ったロジャーは政府の行政機関で仕事をしたり、グラフィック・アートの仕事をするようになる。しかし、その間も音楽への情熱は消えることなく、曲作りは続けていて、J.J.ケールが「レッツ・ゴー・トゥ・タヒチ」（79年）や「ワン・ステップ・アヘッド・オブ・ザ・ブルース」（82年）などのロジャー作品をレコーディングしている。ちなみに1983年にリリースされたJ.J.ケールのアルバム『#8』のカバー・コンセプトは、ロジャーのアイデアによるものだ。その後、J.J.ケールとの交流はその後も続き、2002年にはサンタフェでのライヴで共演してもいる。

 

そして空白と思われていた90年代、ロジャーはタルサで仲間たちとじっくり音楽制作を続けていた。

 

 

（第3章「復活したタルサ産レイドバック・サウンド」へ続く）